本文目录索引

• 1，欲望格斗2操作
• 2，欲望格斗的操作指南
• 3，欲望格斗2上大招怎么放？攻略只有手柄版↑（按住）+ K?K?K?B，那用键盘怎么放，K键对应得是哪个键？
• 4，两性问题！
• 5，什么是两性问题？
• 6，Battle Fantasia用键盘怎么操作啊 那些按键？？
• 7，欲望格斗2打开方式

1，欲望格斗2操作

我是抄来的，可以参考一下。 友情提示，别撸太猛！
欲望格斗2游戏操作秘籍
注意：在H画面中键盘C键为截图，然后在extra模式中的album里可以欣赏截图
1。键盘操作
系统画面
X—确定，C－取消
剧情画面
X—确定，C－重复改句语音，C－快速跳过对话
格斗画面
方向建控制角色的移动，Z－防御，X－轻斩，C－重斩，V－脚踢，F1－系统，
（除了格斗画面外，建议都使用鼠标操作）
2。手柄操作
以ps/ps2兼容手柄为例
系统画面
X—确定，○－取消
剧情画面
X—确定，○－重复改句语音，△－快速跳过对话
格斗画面
方向建控制角色的移动，□－防御，X－轻斩，○－重斩，△－脚踢，L1－系统，

以北通振动手柄3为例
系统画面
2键—确定，3键－取消
剧情画面
2键—确定，3键－重复改句语音，4键－快速跳过对话
格斗画面
方向建控制角色的移动，1键－防御，2键－轻斩，3键－重斩，4键－脚踢，L1－系统

2，欲望格斗的操作指南

《欲望格斗》支持手柄操作——从国内最常见的ps兼容手柄（打印机接口）到USB接口的微软响尾蛇手柄都可以良好支持。不过用键盘来操作也没什么问题（因为没什么需要搓招的地方）。以下以键盘操作为准。键盘的默认键位是——Z键：移动。在格斗中的最主要功能就是配合方向键获取场景中的道具。X键：防御。C键：攻击键1V键：攻击键2再加上四个箭头方向键。关于2P对战的问题——必须是1P用手柄，2P用键盘或第2手柄。在游戏中选择“battle VS 2P”选项，两人各自选好人物后，同时按两个攻击键中的其中一个即可进行2人对战。Part1。——特殊技同时按住↑+C+V即可使出特殊技，根据level值的不同使出的特殊技也不一样。level2：背投技level3：H技levelMAX：超比杀技Part2。——连续技这里把《欲望格斗》的连续技分为普通连续技和强力连续技（10hit以上）普通连续技发招较简单，只要按住上下左右的其中一个方向键不放（具体来说每个人又都有不同），再按照下面的公式连按方向键即可。普通连续技出招公式——男主角zenon：方向键（按住不放）+C或V连按女主角如月舞：方向键（按住不放）+CV互换连按，即CVCV…，或VCVC…桃丽（银发MM）：方向键（按住不放）+CV互换连按，即CVCV…，或VCVC…（不过她的强力连续技却是C或V连按模式）玲女（蓝发MM）：方向键（按住不放）+C或V连按千速（金发MM）方向键（按住不放）+C或V连按具体的普通连续技出招表，这里就不列出了，大家可以自己尝试。强力连续技出招表——男主角zenon：↑（轻按）↑（按住不放）+C连按↑（轻按）↑（按住不放）+V连按女主角如月舞：↑（轻按）↑（按住不放）+CV互换连按（即CVCV…）↓↑（按住不放）+CV互换连按（即CVCV…）↓↑（按住不放）+VC互换连按（即VCVC…）桃丽（银发MM）：↓↑（按住不放）+C连按↓↑（按住不放）+V连按↑（轻按）↑（按住不放）+V连按玲女（蓝发MM）：↑（按住不放）+V连按↓↑（按住不放）+C连按千速（金发MM）：←（按住不放）+V连按→（按住不放）+V连按↑（轻按）↑（按住不放）+C连按（脚勾三连环）使用强力连续技时注意事项——虽然这些强力连续技使用起来威力很大，但是其中一些在出招过程中会有一些时间间隔，对方有可能抓住这个连贯性的破绽进行闪避或反击。这也给我们提了个醒，我方可以在对方的连续技的连贯性破绽中给予反击（此时最好用↑+C+V的特殊技）比较起来，如月舞的连续技连贯性最好，破绽最小，不过较难发出。而千速的连续技最易放出，而且施展起来也是最爽快的。附：关于连续技中C，V连按的问题，具体的连按次数不好确定，这和电脑对键盘或手柄的响应速度有关，而这个响应速度又和电脑的配置有很大关系，如果你的电脑因配置较低，玩《欲望格斗》时有较严重的跳帧现象，那么有可能出现无论连按多少次都无法发出强力连续技的问题。人物秘技：以下是无敌连续出招表的补充。（设A键是攻击1，B键是攻击2，C键是防守，D键是移动。C键最好的用处是对准对方，D键按后再按方向键可以去拿窗口下方显示四个小方块中对应的物品，如血包是在上方的方块中，如果场景中有血包时，按D↑就可以加血）1、每个角色都可以用↑ABA调出魔法,如果↑ABABAB一直持续可调出撕腿、背摔或现场交互HOT场景的秘技。对两位主角有时会有好笑的动作，妹妹如月舞在偷袭一拳将对手打倒后，右手叉腰，站立做休息状，哥哥ZENON会手掌朝上招手，做满不在乎状。2、各个角色秘技如下：如月舞的秘技要多些，而且我也喜欢用她打。如月舞：→ABA 左中拳，右中拳，右下旋风腿←ABA 左上脚，右上脚，右旋风腿←BAB 左旋风拳，右钩拳，后翻身踢对方头→←B 右旋风拳（就像舞女的动作，但只是好看而已）←→B或→BD或→DB 右高拳，左高拳，右高腿（这招比较厉害）↓↑A 右高拳，右低腿↓↑B或↑BBB 两次右高拳，右低腿3、其它四个人物都是按一个方向键，再连续按三次B或A，A大概代表出拳，B代表出腿。千速（KAGAMI）的腿功好，就可以多按→BBB或↑BBB。男主角ZENON的拳头硬，就可以多用↑AAA或→AAA。4、按←方向键多半角色都要转身再攻击。5、向上键单按可以前进，而向下键是后退。从上面说的可以看出来，多用向上键，是制胜的法门《欲望格斗2》中文版下载,中文名称:欲望格斗2外文名称:BattleRaperII,2开发厂商:illusion发行厂商:illusion游戏类型:动作游戏发行日期:2005年4月22日 (日本)游戏语言:简体中文注意:请尽量不要改动本目录下的[特典包-SexyRaper硬盘版]和[追加的3角色摄像模式-CapRaper硬盘版]这两个文件夹名称,因为一旦改动,这两个版本就无法运行.游戏下载后可能是CHM的后缀的压缩包,你得把CHM的后缀改成RAR后缀,然后解压就可以了.欲望格斗2下载游戏讲述的是在20XX年,地球发生了大规模灾害,人类濒临灭绝.但是,在生存者中,诞生了名为永恒的超人们.他们使用着神圣的武器元素不断地争夺着世界的霸权.主人公·九鬼悠树是专业的元素盗贼.得到了在无人岛上沉睡着元素的情报的他,朝着神凪岛出发了.等待着他的是,目标同样是元素的美少女们。欲望格斗2游戏开始,主角绚烂登场,放火跑路,乘船上岛.岛上地图四处地点都可以去一次,其中沙滩和废墟中不会遭遇任何人,有少许背景介绍而已,可以不去.而在溪流处会遇到鉄十字学园的御武弥生和エルフェリス京极,双方寒暄一番;在绝壁处会遇到圣アルカナ幻杀馆的神代纱罗和神代由罗姐妹俩,双方也打个招呼.两组人马都见过了,就可以回沙滩,大战尸鬼,应当可以轻松取胜.游戏前必须操作一、双击运行注册表补丁(主要解决了硬盘版玩家缺少注册表信息导致无法进行游戏 以及 重新安装系统后游戏无法运行的问题),点击导入注册信息按钮,在弹出的窗口点确定,然后关闭即可。二、可以开始游戏了，注意如果以后您移动了游戏的安装目录,请重复第一个步骤.关于游戏设置界面中,动作设置选项中的一点提示--将详细设置中的文字绚丽表示的选项上的勾去掉后,story模式中的对话剧情进行时的游戏速度将会有明显的提升.。游戏介绍:20XX年,地球发生了大规模灾害，人类濒临灭绝.但是,在生存者中,诞生了名为永恒的超人们.他们使用着神圣的武器元素不断地争夺着世界的霸权.主人公·九鬼悠树是专业的元素盗贼.得到了在无人岛上沉睡着元素的情报的他,朝着神凪岛出发了.等待着他的是,目标同样是元素的美少女们。游戏系统:战斗中,对轻快的连续技没有影响,可以紧密衔接地把衣服脱掉的服装破坏,战斗终了后,可以就保持被破坏的服装的形态进行恶作剧.装甲→制服→内衣，搭载了受到攻击后,衣服会当场剥落的服装破坏系统!竟然还是上下区分的,分别脱去上半身和下半身的服装也变成可能。

3，欲望格斗2上大招怎么放？攻略只有手柄版↑（按住）+ K?K?K?B，那用键盘怎么放，K键对应得是哪个键？

　　键盘的话 A=键盘上的X B=键盘上的C K=键盘上的V 并且Z是防御 可以无限防御的哦 以下是出招表
　　Battle Raper2 简易出招表
　　A：轻斩
　　B：重斩
　　K：脚踢
　　·按顺序按键
　　☆必杀技
　　★超必杀技（底部槽MAX时发动）

　　御武　弥生
　　B·B
　　↓B·B
　　A·B
　　↓K·K
　　↓A·A·B
　　K·K·B
　　→A·B·B
　　↓B·A·B
　　→K·K·B
　　→B·A·B·K
　　☆：↑B·A·B
　　★：↑按住K·K·K·B


　　エルフェリス　京极
　　B·B
　　A·A
　　↓K·K
　　→A·B·K
　　→B·B·B
　　K·A·B
　　↓A·A·B·B
　　↓B·B·K·B
　　→K·B·B·B
　　A·B·B·K·B
　　☆：↑按住B·A·B
　　★：↑按住K·K·K·B


　　八神　刹那
　　→K·K
　　A·K·B
　　↓B·B·K
　　↓B·K·B
　　↓A·B·A·B
　　A·B·K·B
　　B·B·K·K
　　K·B·B·K
　　→A·B·B·B·B·B
　　☆：↑按住B·A·B
　　★：↑按住K·K·K·B


　　神代　沙罗
　　A·B
　　↓A·A
　　B·K
　　↓B·K
　　K·B
　　→K·B
　　→A·B·B
　　↓K·B·K
　　→B·A·B
　　A·A·K·B
　　☆：↑按住B·A·B
　　★：↑按住K·K·K·B


　　神代　由罗
　　→A·B
　　A·K·B
　　↓B·A·B
　　→K·K·K
　　B·B·A·B
　　K·K·K·B
　　↓A·A·B·K
　　↓K·K·B·A·B
　　→B·K·K·B·A
　　A·B·K·K·B·B
　　☆：↑按住B·A·B
　　★：↑按住K·K·K·B


　　九鬼　悠树
　　↓B·B
　　↓B·K
　　A·B
　　→K·K
　　↓K·K·K
　　↓A·B·K
　　B·A·B
　　K·B·B
　　B·B·B·K
　　→B·K·K·B
　　☆：↑按住B·A·B
　　★：↑按住K·K·K·B

　　部分隐藏技能——

　　九鬼悠树

　　デッドリーシャトル B·B·K·A·B

　　御武弥生

　　风神剣 →A·A·A·B·B


　　神代纱罗

　　死神のワルツ ↓B·A·B·B


　　神代由罗

　　狱炎魔弾 B·K·K·B·B·B·B


　　八神刹那

　　闪－明王剣
　　→B·B·B·B·B


　　エルフェリス京极

　　ブリアン　エクスプロゼ B·A·B·A·B·B

4，两性问题！

答，生活本不易，切行且珍惜，为了一时的快乐放弃家庭，不值得 1、已婚女人会出轨，是因为她觉得婚姻里缺少了调味剂，很平淡，可是，她不明白，平淡才是婚姻幸福的真谛。 谈恋爱和结婚不同，谈恋爱的时候，与对方在一起会很开心，会觉得很有新鲜感，有激情，但是，婚姻不同，婚姻是两个人在一起过日子，是需要经营的，所以，就很难避免缺少一些调味剂，也就是所谓的新鲜感，激情，但是正因为平淡，婚姻才会是幸福的。 我给妻子的婚姻，更多的是温馨、宠爱，但是没有太多的激情、大起大落的浪漫。我知道妻子的出轨对象，是一个健身教练，能够给她想要的一些婚姻里没有的激情和新鲜感，但是我想她忘记了，婚姻才是女人这一生的幸福来源。 2、已婚女人会出轨，是因为她的虚荣心在作怪。 虚荣这个词，说起来是贬义词也是褒义词，为什么这么说呢？是因为每个人都会有点虚荣心，有的人因为自己的虚荣心努力奋斗，创造自己的幸福，有的人却因为自己的虚荣心走上了错误的道路。 我的妻子虽然生过孩子，但是身材依旧很棒，就是大家口中的辣妹。有时候妻子穿着稍微露点儿，就经常有别的男人来扫视妻子，我自然是不愿意的。所以在穿衣这一块，陪她去逛商场的时候，对于暴露的衣服，我都说的不好看。但是自从她出轨后，她穿的衣服越来越露，我知道，是那个健身教练喜欢，反正不是他自己的妻子，被别人看光了他也觉得无所谓。但是在妻子心里，可是大大满足了自己的虚荣心。 3、已婚女人会出轨，是因为她觉得情夫比老公更体贴。 每个男人对待另一半的体贴，都不一定太一样，有的男人是帮着做家务，以此来体贴自己的女人，表示自己的关心，有的男人是帮着带孩子，但是无论是哪一种体贴，对于有些女人来说，总是不够的。 妻子是个挺高调的人，曾经在大街上，要我给她举高高，但是大庭广众之下，太惹人注目了，所以在这方面，我几乎从未满足过她。所以，在我们婚姻这么多年之后，她找了这个健身教练来满足自己想要的关心和体贴。 在我得知妻子出轨以后，我曾经就在想，我可以爱得卑微，可以在婚姻中容忍她所有的小脾气，只因为这是我最爱的女人。但是，我不能爱得没有自尊，我不能让自己的女儿受到硬性，这样的妻子，如何能过得和睦，如何能教育好我们那可爱的女儿。所以，在我想明白了这一点以后，我离婚了，现在独自带着女儿。

5，什么是两性问题？

弟
子在上小学的时候，因为意外摩擦，从此染上了手淫的恶习，从此一发不可收拾，从初中到高中再到大学，直到上大学的时候才注意到邪淫的危害，发誓戒掉，直到
大学毕业两年后才彻底戒掉。到目前为止有一年半了，但戒除期间伴随有遗精。手淫大大的损耗了我的福报，注定是要减寿的。但事已至此，后悔已经无用。昨日种
种譬如昨日死，今日种种譬如今日生。
从大学毕业后接触到了中医，然后就想靠学习中
医来治疗好手淫所产生的危害，现在整天表现精力差，耳鸣，眼睛视力下降严重，遗精，腰酸，腿发软，之前接触了很多医生，发觉好的医生已经不多了，自此想转
行学习中医，一边调整自己的身体，一边可以照顾家里人，为家乡的人服务。但目前已经到了结婚的年龄，家里一直在催促结婚。我又不能告诉家里人我有手淫的历
史，所以固执的要学习中医。弟子之前是做其他工作的，转行做中医还是有很大的跨度。因此弟子不知道要不要继续坚持学习中医，另外还适不适合结婚，以完成父
母的心愿。或者继续做之前的工作，但之前的工作需要长期对着电脑，已经力不从心了，眼睛受不了刺激。弟子不知道现在该何去何从。请各位师傅能够指点迷津。

6，Battle Fantasia用键盘怎么操作啊 那些按键？？

★★首先指明，音乐的体裁不应只包括器乐体裁

一.体裁

作品的存在形式。（文学体裁：诗歌、小说、散文等；音乐的体裁：交响曲、协奏曲、奏鸣曲等。）

二.音乐体裁的分类
现把音乐众体裁分为两大类：声乐体裁、器乐体裁。

1.声乐体裁：清唱剧、歌剧、音乐剧、弥撒和安魂曲、合唱、齐唱与重唱、康塔塔、牧歌、声乐套曲和组歌、艺术歌曲和浪漫曲、小夜曲、摇篮曲和船歌、宣叙调和咏叹调等。

2.器乐体裁：奏鸣曲和交响曲、交响音乐和交响诗、音诗、音画、协奏曲、套曲和组曲、前奏曲和序曲、夜曲、幻想曲、随想曲和狂想曲、军乐和进行曲、圆舞曲、变奏曲、改编曲、创意曲、叙事曲、谐谑曲、幽默曲、练习曲、托卡塔、重奏和独奏曲等。

：）分序号小结一下
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1. 曲调（air，法、英）具有歌唱性的器乐曲，常用于18世纪的组曲中。

2. 阿勒曼德（allemande，法）17世纪盛行于法国和英国的舞曲体裁，四拍子，节奏平稳，速度较慢，常用于组曲。同样的名称在19世纪指流行于瑞士乡村的三拍子轻快舞曲，它是华尔兹的前身。

3. 赞美歌（anthem，英）英国基督教教会仪式所用音乐，有独唱、合唱形式，歌词大多取自圣经，用英语演唱，一般用管风琴伴奏。

4. 咏叹调（aria，意；air，英、法；Arie，德）独唱曲，是歌剧、清唱剧等大型声乐作品中的重要段落，也可以是独立的作品。具有高超的演唱技巧和幅度较大的情感抒发。

5. 叙事歌；叙事曲（ballade，法、德）⑴13、14世纪的法国世俗歌曲。⑵19世纪盛行于德国的具有叙事性的歌曲，内容常与民间故事、传奇有关。⑶19世纪抒情浪漫的器乐曲，如肖邦和勃拉姆斯的钢琴作品。

6. 芭蕾舞剧（ballet，意）由舞蹈演员身着剧装在音乐伴奏下表演的戏剧。起源于文艺复兴时期的意大利，后传入法国获得极大发展。最初的法国芭蕾舞剧音乐不仅有器乐，还有歌唱和朗诵，因此可看作是歌剧的前身（当时的歌剧中也有芭蕾舞，此传统一直延续到19世纪末，并影响到意大利歌剧）。19世纪中叶以后出现大量优秀的芭蕾舞剧音乐，如柴可夫斯基的《天鹅湖》、斯特拉文斯基的《火鸟》等。

7. 船歌（barcarolle，法；Barkarole，德；barcarole，意）来源于威尼斯船夫歌曲的器乐曲（钢琴曲为多，也有管弦乐曲），6/8或12/8拍，速度和缓，通常是在荡漾的节奏韵律之上有一条歌唱性的悠扬曲调。

8. 摇篮曲（berceuse,法；cradle,英；lullaby,英；Wiegenlied，德）安静温和的声乐或器乐小曲，节奏有如摇篮缓缓摆动。

9. 布鲁斯（blues，英）一译蓝调。美国爵士乐的一种风格，源于黑人灵歌。通常为十二小节，节奏平稳，速度较慢，其名称来源于别具特色的常降低半音的大调第三和第七级音（称作"怨音"blue notes）。

10. 波莱罗（bolero，西）西班牙舞曲，三拍子，稳定的中速，用响板敲击具有特性的节奏。拉威尔的管弦乐《波莱罗舞曲》是最著名的作品，肖邦也写有这种风格的钢琴曲。

11. 布列（bourrée，法；borry，boree，英；bore，意）⑴盛行于17和18世纪的法国舞曲，速度较快，通常为2/2拍。⑵现流行于法国中部奥弗涅山区的三拍子舞曲。

12. 康康（cancan，法）19世纪末盛行于法国的舞曲，快速，2/4拍，热烈而粗俗。最著名的是奥芬巴赫所作轻歌剧《地狱中的奥菲欧》中的康康舞曲。

13. 卡农（canon，系）一种二声部或更多声部的复调音乐形式，当一个声部的旋律出现之后，另外的声部紧跟模仿。有将旋律完全保持的"严格卡农"，也有带些变化的"自由卡农"。它可以是一首独立乐曲的形式，也可在大型作品中出现局部性的卡农写法。

14. 康塔塔（cantata，意；Kantate，德）一译大合唱。盛行于17世纪和18世纪上半叶的多乐章声乐作品，包括独唱的宣叙调、咏叹调，重唱，合唱，由管弦乐队伴奏，与清唱剧相类似，但规模较小。有宗教的也有世俗内容的。巴赫留存于世的二百余部康塔塔是经典之作。

15. 随想曲（capriccio，意；caprice，法）⑴16世纪末至17世纪较为自由的赋格性质器乐曲，多为古钢琴作品。⑵技巧性练习曲，如帕格尼尼的《24首小提琴随想曲》。⑶19世纪用于形式较为自由的乐曲，常借用著名曲调为主题，如柴可夫斯基的管弦乐曲《意大利随想曲》。

16. 夏空（chaconne，法；ciaccona，意）一译恰空。盛行于17世纪的风格庄重的三拍子舞曲，也是一种复调音乐形式，即在固定的主题或一连串固定的和声进行之上作多次变奏。

17. 室内乐（chamber music，英）指适合在室内而不是大厅由少数人演奏的器乐曲，早期曾包括声乐。主要体裁是数种重奏，最常见的是古典时期的弦乐四重奏、钢琴五重奏等。现在虽常在音乐厅演奏这类作品，但依然保持原有的细腻亲切的特性。

18. 众赞歌（Choral，德；chorale，英）基督新教（路德教派）的赞美诗曲调，最早出版于1524年。宗教改革者马丁·路德将其作为改革手段之一（他本人还曾创作过一些）。其特点为：采用本国语演唱，曲调大多选自朴素通俗的民歌和古老的圣歌。起初为单声部，后来出现了主旋律在最高声部的四部合唱式以及复调形式。17、18世纪众赞歌成为重要的音乐创作源泉，如巴赫的管风琴众赞歌前奏曲、众赞歌变奏曲以及大量宗教康塔塔中都以众赞歌旋律为素材。

19. 众赞歌前奏曲（chorale prelude，英）以众赞歌为素材的管风琴曲通称，盛行于17、18世纪。在路德教派的教堂仪式中，会众唱赞美歌之前要先由管风琴将其旋律演奏一遍。演奏者可将旋律作自由变奏，这种做法逐渐形成了众赞歌前奏曲体裁。

20. 协奏曲（concerto，意；Konzert，德）也称作独奏协奏曲，是一件独奏乐器和管弦乐队的协奏。形成于18世纪，通常为快－慢－快三个乐章。在莫扎特奠定的古典协奏曲模式中，第一乐章有两个呈示部，即乐队先呈示主题，然后由主奏乐器在乐队伴奏下带有变化地再次呈示主题；第一乐章（有时也在末乐章）将近结束处有"华彩乐段"（cadenza），即主奏乐器单独演奏的炫技性段落。19世纪逐渐不再遵循这种模式。

21. 大协奏曲（concerto grosso，意）盛行于17世纪和18世纪初的多乐章作品，是由几件乐器组成的独奏小组和管弦乐队的协奏。主奏组大多由小提琴、长笛、双簧管、大提琴、古钢琴组成，通常为2-5件乐器，它们细腻纤巧的音响与宏亮的乐队合奏形成鲜明对比。

22. 库朗（courante，法；corrente，coranto，意）盛行于17和18世纪初的活泼的三拍子舞曲，常用于组曲。

23. 恰尔达什（csárdás，匈；Czardas，德）一译查尔达什。匈牙利舞曲，由缓慢而忧郁的lassan段和快速热烈的friss段构成。李斯特的《第二匈牙利狂想曲》即典型的恰尔达什舞曲。

24. 嬉游曲（divertimento，意）盛行于18世纪末的轻松怡情的多乐章室内乐或小乐队作品。在莫扎特的嬉游曲中，也有些比较深刻严肃。

25. 二重协奏曲（double concerto，英；Doppelkonzert，德）两件独奏乐器与乐队的协奏曲。如勃拉姆斯《小提琴与大提琴二重协奏曲》。

26. 二重奏（唱）（duet，英；duo，法；duetto，意）供两人演奏（演唱）的形式，二个声部不分主次，可有伴奏或无伴奏。器乐二重奏（除钢琴二重奏外）还专门称做duo。

27. 练习曲（étude，法；study，英；studio，意）专为练习乐器演奏技巧而作的乐曲。19世纪肖邦、李斯特、德彪西等人加强了这种体裁的艺术性，使之成为音乐会上的正式曲目。这类作品称为"音乐会练习曲"。

28. 凡丹戈（fandango，西）活泼的西班牙舞曲，快速、三拍子，用响板和吉他伴奏。

29. 幻想曲（fantasy，英；fantasia，意；fantaisie，法；Phantasie，德）器乐曲，总体特点是形式上自由不拘，带有幻想的性质。⑴文艺复兴时期指不采用舞曲形式或变奏手法而采用复调技巧自由写作的器乐曲。⑵巴洛克时期即兴性的键盘或琉特琴乐曲，如巴赫的《半音阶幻想曲》。⑶古典主义时期在写法上比奏鸣曲更为自由的大型作品，如莫扎特的钢琴《幻想曲》K396、贝多芬的"月光"奏鸣曲op.27no.2（作者标明"类似幻想曲的奏鸣曲"）等。⑷浪漫时期带有幻想色彩的乐曲，如勃拉姆斯的钢琴曲《幻想曲》op.116。⑸根据现成主题（民歌、他人音乐素材）所写的乐曲，如李斯特《根据贝利尼歌剧<梦游女>主题而作的幻想曲》等。

30. 法朗多尔（farandole，法）古老的法国舞曲，目前仍流行于普罗旺斯一带。6/8拍，也有2/4拍，如比才管弦乐组曲《阿莱城姑娘》中的《法朗多尔舞曲》。

31. 弗拉门科（flamenco，西）盛行于西班牙南部安达卢西亚的歌舞体裁，用吉他伴奏，常常带有悲伤意味。在西班牙吉他作品中弗拉门科是一种典型风格。

32. 赋格（fugue，法；Fuge，德；fuga，意）在一个主题上构成的多声部（至少二声部）复调作品。单声部的主题在原调上出现之后，另外的声部依次进行模仿。主题在全曲多次出现，中间有数个"间插段"，它们大多采用主题片断作素材，在不同调性上进行丰富多样的变化，也可引进新材料。最后一次主题在原调上完整出现，便告结束。赋格可用于一部独立的作品，也可用于一部大作品的局部，称作"赋格段"。

33. 加伏特（gavotte，英）盛行于17世纪的法国舞曲，传入宫廷后，成为当时各种作品中不可或缺的形式，如歌剧、组曲中常有加伏特舞曲。快速，4/4拍。

34. 格里高利圣咏（Gregorian chant，英）一译"素歌"。罗马教会所保存并沿用至今的最古老的宗教歌曲集，以教皇格里高利一世命名。单声部旋律，节奏自由，以拉丁文歌词的抑扬顿挫为依据。分为两大类：⑴用于教堂举行弥撒的成套圣咏，内容集中于耶稣最后的晚餐与受难；⑵用于修道院每天不同时辰祈祷的"日课"圣咏。

35. 哈巴涅拉（habanera，西；abanera，意）一译"阿伐奈拉"。起源于古巴哈瓦那的舞曲，较慢的二拍子，第一拍为切分音。19世纪传入西班牙。

36. 哈里路亚（hallelujah，希伯莱；alleluia，拉）希伯莱文原意为"赞美上帝之歌"，是圣经中欢乐地赞美上帝的专门用词。巴洛克时期的作曲家常将其用于清唱剧、康塔塔等大型声乐作品，如亨德尔《弥赛亚》中的合唱"哈里路亚"。

37. 幽默曲（humoresque，法）盛行于19世纪的一种形式较为自由的器乐体裁，如德沃夏克的《幽默曲》op.101。

38. 即兴曲（improperia，法）盛行于19世纪的钢琴小曲体裁，具有精美典雅以及自由灵动的特性。如舒伯特的钢琴即兴曲。

39. 间奏曲（interlude，英；entr'acte，法）同intermezzo⑵、⑷。

40. 幕间曲（剧）（intermezzo，意）⑴盛行于16、17世纪在戏剧幕间演出的带有音乐的短剧，它是18世纪喜歌剧的前身。⑵在戏剧或歌剧两幕之间的器乐曲。同interlude。⑶一种独立的器乐小品，如勃拉姆斯等人的钢琴小曲。⑷多乐章作品（交响曲、协奏曲、奏鸣曲）中较为的短小乐章。

41. 引子（introduction，英）乐曲的开头部分，常见于交响曲、奏鸣曲、弦乐四重奏等较大型作品，通常为慢速，与快板主题形成鲜明对比。

42. 爵士乐（jazz，英）20世纪初产生于美国的音乐风格。其中含有非洲鼓乐的节奏、欧洲的和声、美国福音歌曲的唱法以及布鲁斯（即"蓝调"）、"拉格泰姆"（ragtime，一译雷格泰姆）等诸多因素。称之为Jazz大约是在1915年左右，但含义模糊。之后发展出多种类型，如摇摆（swing）、比博普（bebop）、博普（bop）等。

43. 吉格（jig，英；gigue，法）16世纪出现的英国舞曲，17世纪盛行于欧洲，常用于组曲。快速活泼，三拍子。

44. 霍塔（jota，西）源于阿拉贡地区的西班牙舞曲，快速，三拍子，用吉他和响板伴奏。

45. 利德（lied，德）原意为歌曲。现专指德、奥浪漫歌曲，如舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、沃尔夫的歌曲。其特点是歌词选用短小的诗作，音乐和诗歌紧密结合，钢琴伴奏部分担任重要的烘托气氛和描绘情景的作用。

46. 牧歌（madrigale，意；madrigal，英）意大利古老的世俗声乐曲。最早出现于14世纪，大多为二声部（也有三声部的）复调形式，至16世纪发展为以五声部最为常见的复调重唱或合唱。此外还有独唱形式，如蒙特威尔第的作品。

47. 进行曲（march，英；Marsch，德；marcia，意）伴随队伍行进的音乐。两拍子或四拍子（快速的也有6/8拍子），重拍突出，乐句对称。常用于歌剧、交响曲中，如威尔第歌剧《阿伊达》中的大进行曲，贝多芬第三交响曲中的"葬礼进行曲"。

48. 弥撒曲（mass，英；Messe，德；missa，拉）天主教（基督教旧教）用于圣体圣事礼仪的音乐，由成套的圣咏组成，用拉丁文演唱。常规的弥撒形式有五个固定部分：慈悲经（Kyrie）、荣耀经（Gloria）、信经（Credo）、圣哉经（Sanctus）、羔羊经（Agnus dei）。中世纪后期开始对其中某些乐章进行多声编配，以后更是出现了丰富而自由的创作。

49. 玛祖卡（mazurka，mazur，波）波兰民间舞曲，中速或快速，三拍子，节奏带有附点，强拍常处于第二或第三拍上。肖邦将其高度艺术化，作有大量钢琴玛祖卡。

50. 小步舞曲（menuet，法；minuetto，意；minuet，英）17世纪盛行于法国的中速三拍子舞曲，源自民间，后成为宫廷舞。18世纪常被用于多乐章器乐曲，如交响曲、弦乐四重奏的第三乐章。

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